佐藤隆 / Takashi Sato / Official Web Site / Part II

NEWS

2019
03.12 Messageを書きました。
01.23 Messageを書きました。
01.03 Messageを書きました。
01.01 Messageを書きました。

2018

12.31 Messageを書きました。
12.20 Message を書きました。
12.12 New Album 「En2」リリースです。「いいねぇ」とか「好きだなぁ」とか感じてもらえるといいのですが、、、さあ、どの曲も飛び出していきな !!
11.26 MessageにOfficial Web Site I の見方のヒントを書きました。
11.15 New Album 「En2」の収録曲についてコメントを書きました。
11.11 New Web Site を公開しました。

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Album

En2

2018年 12月 12日より通常配信、ハイレゾ配信 (48kHz/24bit) を始めます。

収録曲は

01. 女神 (Demo Track)

02. アルマージ (Demo Track)

03. 七色の罪 (Demo Track)

04. 最後の手紙 (Demo Track)

05. アモーレ (Demo Track)

06. 映画のように抱きしめて (Demo Track)

07. わがまま (Demo Track)

08. 昨日より抱きしめて (Demo Track)

09. 名画座 (Demo Track)

10. Woman (Demo Track)

11. Lady, Lady, Lady (Demo Track)

12. CORDOBA (Demo Track)

13. Oriental Lady

14. 道化師の綱渡り

15. 夏の仕業でした。 (Demo Track)

16. 裸足のバレリーナ (Demo Track)

になります。

Produced by Takashi Sato

Arranged by Takashi Sato

Recording, Mixing Engeneer : Takashi Sato

Photographer : Chisako Sato

Album Design : Takashi Sato, Chiaki Imamori

Takashi Sato : Vocal, Chorus, All Instruments

今回のアルバム「En2」はDemo Trackを中心に作りました。「En」の時のように全曲録音し直す事も考えて見ましたが、このDemo Trackの「熱さ、空気感、緊張感」は出せないと思いました。まさに曲が出来上がった瞬間の音です。そして「En」が自分の中で「俺はいろんな曲を書いてきたんだよ」ということを知って貰いたいと言う思いがあったのに対し、この「En2」は一番曲依頼の多かった頃の楽曲が多くなっています。「En」とはまた違った世界を楽しんで頂けたらと思っています。

M1 女神 : この曲は沢田研二さんからの曲依頼で作った曲です。初めは「Elenor「Eleanor Rigby」のような曲を作りたいと思ってそれ風な曲を作って見ましたが、もう一つイメージが違うなと思い違う曲を考えることにしました。しかし締め切りが近くなっても一向に曲が湧いてきません。そこで気分転換に夜近くの公園に行きそこのベンチに座って目の前のグランドの様な所をボーッと見ていました。僕はシャルル・アズナブールの「イザベル」の様な感じはどうかなと思い始めていました。ただイザベルという名前はマズイなと思って色々と考えているうちにその頃見た映画「椿姫」の主役グレタ・ガルボの演じた役が「ジュリアーナ」だったと思い、「ジュリアーナ、、、、、、ジュリアーナ、、、、」という感じでメロディを考え始めていました。曲の締め切りも迫っていたせいもあり、これで行こうと家に帰っていっきに作りました。しかし何か足りないなと思い、シャルルアズナブール＝フランス、沢田研二＝ジュリー、、そう沢田さんには「Je t'aime」だと思ってサビのところを作って見ました。レコーディングの歌入れ当日僕もスタジオに行きました。その時に初めて歌詞を見ました。僕はジュリアーナのあとは16分音符でたたみ込む様な感じにしたかったのですが、まるっきり違っていました。何でもこの曲の詞を書かれた阿久悠さんは僕のデモテープを写譜家さんに頼みそれを見ながら詞を付けたという事でした。ということは写譜家さんが16分音符にしなかったという事です。そして「ジュリアーナ」の様な人の名前の後にタラタラタラと歌詞が入りされを繰り返して切実に訴えていき、その後に「Je t’aim」で爆発するという考えが完全に崩れてしまいました。でもこの時沢田さんは他の誰にも曲依頼せず、僕だけに任せてくれたんです。沢田さんほどの人だったら他の何人かに曲依頼してその中でいい曲をシングルにすると思っていたので、沢田さんの「男気」の様なものに感激と責任感を感じたのを思い出します。

M2 アルマージ : ネットとかでこの曲は佐藤隆のデラシネを中森明菜さんがカバーしたというのを見ることがありますが、実際はそうではなくて初めから中森明菜さんに歌ってもらおうと思って作ったのがこのアルマージです。僕も明菜さんのスタッフも一緒にシングルを作ろうという様な思いがあって、この曲の前に一曲「椿姫ジュリアーナ」という曲を書きました。この曲を作った時はスペインに「音楽の旅はるか」の撮影に行っている最中で、撮影が終わって夜に曲を書こうと思っていましたが毎日夜中近くまで撮影が続き中々曲を書く時間がありませんでした。結局2週間近くの撮影が終わりスペインから日本に戻ってくる途中トランジットでロンドンに一泊することになって、そこのホテルで作りました。日本からは「まだできない?」という連絡が何度も入っていたのでホテルから国際電話で受話器に向かって歌いそれを日本のスタッフが録音してもらったという事がありました。しかし帰ってきたら国際電話の調子が悪くメロディがよくわからなかったと言われ、金子飛鳥氏と佐藤正治氏に自宅に来てもらい一緒にデモテープの録音をしました。贅沢なデモテープです。残念ながら今回は収録するにはもう一つという事でやめました。

さて今回のDemo Track を聴いていただければ分かるようにサビの部分は「さむい、さむい、さむい」と歌っています。言葉が思いつかなかったので本当に寒かったので「さむい、、、」としておいたわけですが、この曲の歌詞を書いた大津あきらさんがそんな風な詞を書いてくれるものとばかり思っていたら自分のイメージとはかなり違う詞になっていました。どこかで「佐藤隆はサビが同じ言葉の繰り返しばかりだ」というのを見た事がありますが、それは同じ言葉を繰り返しながら背景(コード)が変わっていく面白さを狙ったものです。

想像して見てください。ビートルズの「She Loves You Yeah Yeah Yeah」これも同じ言葉を繰り返しながらコードが変わっていくから面白いと思います。僕らは知らないうちにそんな事が体に染み込んでいるんです。そんなアルマージを明菜さんはレコーディングしてくれた訳ですが、当時の彼女はたくさんの曲をレコーディングしてその中からシングルの曲を選んでいたようです。そしてその時にはアルマージは選ばれなかった訳です。その頃僕も自分のアルバム「水の中の太陽」をレコーディングしていて、曲が使われないんだったら自分で歌おうと思い、大津あきらさんに頼んで僕用に直してもらい「デラシネ」としてリリースした訳です。その後明菜さんが次のシングルとして「アルマージ」をリリースしたので初めに書いたように彼女が僕の「デラシネ」をカバーしたと誤解されたようです。

M3 七色の罪 : この曲は加藤登紀子さんに書いた曲です。渋谷のホテルで待ち合わせてそこの1階にある寿司屋で打ち合わせというか話をしたのを覚えていますが、どんなことを話したかは思い出せません。曲もどうやって書いたのか覚えていません。ただ曲のデモテープをお登紀さんに送ったら感激して涙が出たと言ってくれたのを覚えています。「夜のヒットスタジオ」で歌ってくれました。司会者に「新曲です。」と紹介された時に「はい佐藤隆さんに書いてもらいました」とわざわざ僕の名前まで言ってくれました。でもその後のベスト盤にはどれにも入っていないんですね。全くもう。

M4 最後の手紙 : この曲も加藤登紀子さんに書いた曲です。「七色の罪」から少したってまた依頼が来ました。前回は一応シングル曲狙いという感じで作った訳ですが、この曲はあまりそういう意識はなく自由に作りました。この頃確か民族楽器的なパーカッションに凝っていたと思います。ですからこの曲はドラムレスでその代わりキーの違う何種類かのパーカッションを使って見ました。イントロのピアノから徐々に音が増えていって一番低い音のパーカッションが入ってくる、そんな背景と遥か遠くに向いたようなメロディが自分では気に入っています。

M5 アモーレ : この曲は石川ひとみさんに書いた曲です。今回のアルバムもほとんどが曲先行ですが、この曲は日本語がついているので歌詞が先かもしれません。あまり覚えていないです。ただCMとタイアップするという事と「この夏ちょっと遊ing」をメロディの中に入れて欲しいと言う依頼があったような気がします。「アモーレ、アモーレ、アモレミオ」と言う言葉は僕が考えたんじゃないかな?

M6 映画のように抱きしめて : これはリリイに書いた曲です。リリィにはもう一曲「Say」と言う曲を書いていて、その曲では「うー、うー、、、」というバックコーラスをやりました。僕の中でリリィという人はある意味トップランナー的な捉え方があってそのリリィに会うというのはとても緊張感の伴うものでした。でもスタジオに行くとリリィがいてとっても優しくてあったかい人でした。それでもコーラスをレコーディングしている時には緊張から声が震えました。そんな体験はリリィの時が初めてで最後です。

M7 わがまま : この曲は里峰圭衣子さんという人に書いた曲です。曲依頼の経緯が好きでなくあまり書く気がしなかったのを覚えています。でもいつものように締め切りが来てしまい、プロモーションで行っていたEMIの打ち合わせ室にあった電子ピアノを借りて一気に作りました。僕の場合、曲依頼があった時ストックの中から選んで渡す訳ではなくて、その都度曲を作って渡します。そして曲が出来上がるのは大体締め切り日の朝です。だからその曲を客観的に判断するのはとても難しいです。そしてこの曲がその一番いい例で「どうしてこんなにいい曲を渡しちゃったんだろう?」と今でも思っています。自分では多分今回のアルバムの中で一番好きな曲です。Woman タララララ、Woman タララララ、、、、そんな風に歌い始めてMan Loves A Woman, Woman Loves A Man そんな歌詞に変えて録音したい曲です。

M8 昨日より抱きしめて : この曲は香坂みゆきさんに書いた曲です。確か香坂さんからの依頼でこの曲の歌のレコーディングに立ち会いました。名古屋からのプロモーションの帰りでその頃あまり着ている人も少なかったジャージの上下で行ったら香坂さんに「佐藤さん、パジャマで来ないで」なんて言われてしまいました。スタジオには普段顔を出さないこの曲の編曲をしたチト河内さんも来ていて好奇心見え見えと言った感じでした。チトさんが「そこのところもう一回歌ってくれます?」っていうと「いいよぉ」って返事。面白かったです。これも自分で好きな曲です。

M9 名画座 : この曲のデモテープ日本語で歌っていますが、確か曲が先にできて「研ナオコさんが歌いやすいように日本語で歌って見てくれない?」と頼まれて詞がついた後に日本語で歌い直したような覚えがありません。サビの部分が2声になっていますが僕としては高い方の音のメロディが主メロと考えていて、できれば2声が5対5のバランスでミックスしてくれたらいいなと思っていたら低い音のパートがメインになってしまい、高い音のパートは小さめのコーラスになってしまっていました。したがって盛り上がる筈のサビの部分が沈んでしまいました。歌のレコーディングに立ち会いたかったのですが、本人が恥ずかしがり屋なのでということで立ち会えなかったのが残念です。

M10 Woman : 中村雅俊さんのところへ行ってしまった曲です。これはアルバム「男と女」用の曲を沢山書いた中の一曲です。大津あきらさんが何曲分もの詞を書いてくれていてその中の一曲です。詞が先の曲です。「めまい、、、」という部分が「Woman 、、、」となったと思います。このデモテープの詞のままで自分で歌って出したかった曲です。30年以上経ってやっと発表できました。

M11 Lady, Lady, Lady : これは伊藤さやかさんに書いた曲です。彼女には全部で3曲書きました。その頃ビクターレコードでディレクターをしていた友人から「書いて見ない?」と言われて書いた曲です。自分の中の60年代マージービート的な曲です。そして何とこの曲を含めたアルバムをロンドンでレコーディングしてくるというので仕上がりを楽しみにしていました。僕のマイナーロックをロンドンのミュージシャンがどう演奏するか? 一回しか聞きませんでした。イギリスの奴は判ってないな、、なんて勝手に思ったのを思い出します。

M12 CORTDOBA : これは小田陽子さんという方に書いた曲です。大津あきらさんが彼女のアルバムのプロデュースをしていたので僕にも声がかかったという訳です。どういう流れでそうなったのかよく覚えてないんですが、彼女と会って話しているうちに「お酒でも飲みに行こうか?」という話になり下北沢のお店へ行きました。色々話しているうちにチト河内さんが以前彼女のアルバムの編曲をしてよく知っているということを聞き、チトさんに電話をしたら飛んで来ました。チトさん美人に弱いからな。

M13 Oriental Lady : この曲は知っている方も多いのではないかと思います。中森明菜さんが出ていたオリエンタル時計のCMに流れていた曲です。いつもデタラメ英語のデモテープですが、さすがにCMでテレビで流れるというので歌詞を考えなくてはならないという事になり

日本語は合わないと思い英語となった訳ですが、英語の歌詞なんて書ける訳もなく、レコードを何枚かひっぱり出して来て部分部分で繋げて歌詞を作りました。デタラメ英語に比べると発音がちょっと悪いかな?

M14 道化師の綱渡り : この曲は坂上二郎さんの舞台用に作った曲です。ただ詞がついたのか、使われたのかも判らないのでDemo Track の表記は無しにしました。

M15 夏の仕業でした。: これは「にしん」というデュオに書いた曲です。大口ひろしと Two brain Two hearts というユニットを組み「みんな元気かい / Na=Ze 」をリリースした後、六本木の「Morph」というところで月に一度ライブをやっていました。そこは僕がデビューした時の「Water」という事務所にいた福田氏が作ったライブハウスでした。その福田氏は「Water」が解散した後Hound Dog を連れて「Mother」という事務所を作り、やがて尾崎豊を世に送り出しました。そんな彼から僕のところに「これからデビューする『にしん』というデュオの曲を書いてくれないか」と依頼が来て書いた曲です。Aメロは元歌があります。解るかな?

M16 裸足のバレリーナ : 吉野千代乃という人のところに行ってしまった曲です。30年位前のある時期僕はパチンコをやっている時期がありました。曲ができない時期だったように思います。何時かは覚えていませんが午後に行き閉店までやっていました。帰り道やるせ無い気持ちと自責の念で家に帰ると無理矢理にメロディを作っては録音してました。そんなある日パチンコ屋で流れる有線放送から「あれ、これ佐藤隆の世界に似てるな」という曲が流れて来ました。聞いているうちになんか覚えがあるメロディで自分が作った曲だという事に気がつきました。もうすぐにパチンコをやめて家に戻りEMIのディレクターに今起こった事を説明しました。するとそのディレクタテーが言うには「小泉さんが佐藤さんのデモテープの中から選んで渡しちゃったんですよ」と。小泉さんと言うのはそのディレクターの上司で僕をEMIに移籍させてくれた人です。そしてディレクターには次のアルバム作りもあるので未発表のデモテープを渡してあった訳です。そんな経緯からの出来事だった訳ですが、いくら僕が世話になった人とはいえ作曲者本人に断りもせず曲を渡し、レコーディングし、リリースまでしていた。しかもリリースした事さえも僕には知らせてこなかった。こんな世界です。僕は「プラハの春」と言うとりあえずのタイトルでとても気に入っていて、その頃の僕の中ではシングル候補の一曲だったんです。そんな事があったこの曲ですが今でも好きな一曲です。

こうして今回の収録曲16曲について思いつくまま書いてみましたが、やはり自分で書いた曲は自分で歌うのが一番いいなと思いました。ただ今回の収録曲は曲の依頼が来なければ生まれてなかっただろうと思います。そう考えると「縁」ですね。

NEWS

Album

バッハの庭の片隅で (Deluxe Edition)

「8 beat dream (world version)」

STAFF

佐藤ケンジ